Registro inventarial: inv. 1890, n. 502
A obra é também conhecida como a Virgem Medici, pois na Vida de Luca Signorelli (1445-1523), Giorgio Vasari afirma ter sido encomendada por Lorenzo de´ Medici, juntamente com o Pan, outrora em Berlim e considerado destruído durante a Segunda Grande Guerra:
Da Siena venuto a Firenze così per vedere l´opere di quei maestri … Continue lendo...
Uma inscrição latina que se lê no canto superior direito do quadro reporta um passo de um idílio de Teócrito (315c.-250c. a.C.), que pode ser assim traduzido:
“Uma abelha picou o dedo de Cupido, ocupado em roubar mel no oco de uma árvore. É assim que o prazer breve e passageiro que buscamos vale-nos tristeza e dor”.
O poeta relata, … Continue lendo...
“A obra entra nas coleções do Museu em 1951 e não há
documentação disponível a seu respeito anterior a 1858.
Ao longo da moldura externa, lêem-se os versos atribuídos
Gerrit Geldenhouer de Nimègue, alias Gerardus
Noviomagus, admonitórios contra os malfeitos de
Cupido:
Nate effrons homines superos que lacessere suet[us] non
matri parcis: parcito, ne pereas. MDXXI
“”Ó filho insolente acostumado … Continue lendo...
Trata-se de uma Vanitas que figura no verso do retrato
de jovem de Dürer conservado no Kunsthistorisches Museum de
Viena.… Continue lendo...
Na densa iconografia quinhentista das tentações de Santo Antonio Abade, esta aba lateral do Altar de Isenheim de Grünewald representa, ao lado das diversas figurações do mesmo tema por Hierônimus Bosch (Museus de Lisboa e de São Paulo, Prado e Louvre), um verdadeiro ápice, notadamente na riqueza de imaginação das entidades demoníacas.
Bibliografia
G. Testori, P. Bianconi, L`Opera completa di … Continue lendo...
“O quadro é atribuído a um seguidor anônimo de Pieter Bruegel. Hoje não mais localizável, ele se encontrava no século XIX no Palazzo Balbi de Gênova (hoje sede da Università di Genova), e em 1845 impressiona profundamente Flaubert, que anota em seu diário de viagem à Itália (Voyages en Italie et en Suisse. Abril-maio de 1845):
Palais Balbi, à Gênes. … Continue lendo...
Sobre um fundo negro e abstrato, a composição articula quatro elementos: Eva, a Morte (com um de seus pés em casco fendido, atributo do demônio), a árvore do Bem e do Mal (ou da Vida e da Morte) e a serpente, que entrelaça em seu movimento circular estes três elementos.
O quadro distancia-se do tratamento normal do tema do Gênese … Continue lendo...
A obra é assinada e datada na base do fragmento do pé de uma
estátua ao centro e em baixo da composição:
Herman Posthumus pingebat 1536.
Pouco se conhece sobre o artista holandês, Herman Posthumus
ou Herman Postma (1513/14-após 1566), assistente, segundo
Nicole Dacos, de Jan Cornelisz Vermeyen (1500c.-1559), com
quem ele acompanha Carlos V em sua conquista de … Continue lendo...
Registro inventarial: Kress Collection inv. n. 414
A partir do texto da Legenda aurea (127-132) de Jacopo de Varazze, cujos manuscritos começam a circular em finais do século XIII, surgem na Itália, após a Peste Negra (1348-1351), as primeiras representações visuais do martírio de S. Sebastião, ligadas, como se sabe, à função apotropaica do santo.
Mas é só a partir … Continue lendo...
