(continuação do texto que acompanha a imagem principal)
Entre 1523 e 1527, Paolo Giovio, na breve Vida que escreveu de Leonardo, acrescenta uma variante:
sed infeliciter inchoata vitio tectorii colores juglandino oleo intritos respuentis.
“começada de modo infeliz por defeito da argamassa que rejeitava as cores aglutinadas a óleo”.
Ligeiramente diferente é a versão do Anônimo Magliabechiano [1540c.]:
“tomara … Continue lendo...
“Registro inventarial: inv. 20271
Iniciativa da República de Florença (1494-1512), a decoração pictórica da Sala del Gran Consiglio do Palazzo della Signoria culminava com afrescos de aproximadamente 7,5 x 17 m, encomendados a Michelangelo (1475-1564) e a Leonardo da Vinci (1452-1519).
Não se sabe ao certo a localização precisa destes afrescos, finalmente não executados. Segundo Johannes Wilde [1944:80], eles deveriam … Continue lendo...
Trata-se de uma água-forte a partir de um detalhe do grupo dos Banhistas do cartão da Batalha de Cascina* de Michelangelo.
O impacto deste grupo dos Banhistas foi, como salientado por Vasari, imenso e além da grisaille de Aristotile da Sangallo e de aproximadamente dez desenhos autógrafos, nosso conhecimento dos Banhistas baseia-se em diversas cópias de outros artistas, bem como … Continue lendo...
Assinado e datado: “Dix 1915”.
O rosto inclinado de Otto Dix (1891-1969) circunscreve-se no
que resta de um espelho e é imediata a sugestão, visual e
metafórica, de uma própria fragmentação neste autorretrato
tomado a partir de um caco de espelho disponível no front de
batalha.
Seu anterior “Autorretrato como soldado”* na Städtische
Galerie de Stuttgart –
veja: http://www.mare.art.br/detalhe.asp?idobra=3522
Assinado e data “Dix 1915”.
Este é o segundo “Autorretrato em um caco de espelho”
executado com toda a probabilidade na mesma ocasião do
primeiro, para o qual, veja-se:
http://www.mare.art.br/detalhe.asp?idobra=3523
Suas características formais são muito similares e como o
outro, este porta, além da assinatura e da data, uma
inscrição de difícil leitura.
Diversamente do outro, porém, este carvão é … Continue lendo...
Trata-se do verso do “Autorretrato como soldado”:
veja: http://www.mare.art.br/detalhe.asp?idobra=3522
Aqui, a figura se recentra, mas também se apequena, como na
iminência de se fundir no ameaçador fundo negro em que
parece projetada a fantasmagórica sombra de sua cabeça.
O ouro e o vermelho do elmo e do uniforme sobrepõem-se à
fisionomia, desfigurada e imersa em uma obscuridade tingida
de reflexos … Continue lendo...
A obra é assinada e datada: “Dix 14”.
A cabeça projeta-se para o lado em um espaço rasgado pela
violência das cores. O crânio calvo, os traços negroides, a
musculatura hercúlea do pescoço, mas sobretudo o olhar
ameaçador de animal acuado, tudo concorre para fazer desse
autorretrato a obra-prima de Dix como senhor da guerra.
Acima de todos os artistas … Continue lendo...
Em 1868, Victor Meirelles (1832-1903) foi comissionado pelo Ministro da Marinha, Afonso Celso, para documentar a Guerra do Paraguai (1864-1870). Desta experiência direta do teatro da guerra resultarão, como se sabe, as grandes telas Combate de Riachuelo, Passagem de Humaitá e, após 1875, a Batalha de Guararapes, todas conservadas no Museu Nacional de Belas Artes.
Mais interessante, talvez, … Continue lendo...
A Paz de Pressburg (Pozsony, na Polônia) foi assinada em 26 de dezembro de 1805 entre Charles Maurice de Talleyrand, Johann I Josef, Príncipe de Liechtenstein e o Conde Ignaz Gyula, representantes do Império austríaco, após as vitórias napoleônicas de Ulm e de Austerlitz, de setembro a dezembro de 1805. Ela se inscreve na política de Talleyrand de estabelecer um … Continue lendo...
“O antigo mosteiro de São Bento em São Paulo serve de cenário
para a cena imaginada por Oscar Pereira da Silva (1865/1867-
1939) . Circundado por monges beneditinos e secundado pela
figura de um bispo, Amador Bueno Ribeira levanta o braço
pedindo calma aos homens que o aclamam, espada em punho, rei
de São Paulo. Ele declinaria de tal aclamação, … Continue lendo...
