É póstumo o retrato que Piero di Cosimo pinta de Francesco Giamberti (1404-1480), patriarca da excepcional família de artistas florentinos que toma o nome de Sangallo, em razão de sua residência perto da Porta di San Gallo em Florença.
O retrato de Francesco Giamberti era parte de um díptico que exibia na outra aba o retrato de seu filho, Giuliano … Continue lendo...
Localização inventarial: inv. 1529
Transposto para tela, este retrato de Erasmo de Rotterdam (1466c.-1536) é o original, ou uma réplica da versão de Hampton Court, executado por Quentin Metsys (1465c. / 1530), como pendant do retrato de Peter Gillis (Petrus Aegidius), hoje em Longford Castle, Salisbury, Inglaterra. Além da versão de Hampton Court, conservam-se outras nos museus de Amsterdam e … Continue lendo...
“O quadro traz no verso a inscrição: “”Isabella Mantovana, moglie del duca Guido””.
Elisabetta Gonzaga (1471-1526) é uma das mais importantes personalidades femininas do Renascimento e bastaria para demonstrá-lo sua posição de anfitriã, inspiradora e animadora das quatro noitadas encenadas por Baldassare Castiglione no diálogo Il Libro del Cortegiano, concebido e redigido entre 1506 e 1528.
A constelação de … Continue lendo...
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Identificada por vezes com Eleonora di Toledo, esposa de Cosimo I, este retrato faz pendant com o Retrato de homem (Pierantonio Bandini?), também de Bronzino, conservado em Ottawa, National Gallery of Canada. Tratar-se-ia possivelmente, segundo uma hipótese alternativa de Cropper, dos retratos de Pierantonio e Cassandra Bandini, filha do erudito florentino, Bartolomeo Cavalcanti, e descendente do poeta Guido Cavalcanti.
Com … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 101
No canto superior pende uma placa em trompe-l´oeil,
com a inscrição:
Corneliae Genus Nomen Fero / Virginis quam Syna sepelit.
/ Venetus filiam me vocat se / Natus Cyprusq[ue] servit
novem / Regnor[um] sedes quanta sim / vides, sed Bellini
manus / Gentilis maior, quae me tam / Brevi expressit
tabella
“Da gens Cornelia … Continue lendo...
Em 1939, Suida atribuiu este retrato a Rafael, em seus últimos anos, proposta que grangeou o favor da crítica. Em particular, Heinemann (1969) aproxima-o do Retrato de uma jovem* (impropriamente chamado La Fornarina, e talvez a esposa de Bindo Altoviti) do Musée des Beaux-Arts de Strasbourg. A aproximação parece-nos perspicaz no que se refere sobretudo à sensibilidade tonal, que lembra … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 194
Assim como a obra homônima do Museu de Dublin*, a Madona de Francesco Granacci (1469-1543) no Musée d´Art et d´Archéologie de Toulon demonstra seu conhecimento da assim chamada Madona de Manchester de Michelangelo, cujo S. João Batista é transposto, também invertido, na obra de Toulon.
Estes intercâmbios entre os dois jovens amigos ao longo dos … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 98
Uma colaboração de juventude entre Francesco Granacci (1469-1543) e Michelangelo (1475-1563) nesta obra foi cogitada por alguns estudiosos. A primeira contribuição ao problema remonta a um ensaio de Fiocco [1930/1931], que a atribui diretamente a Michelangelo. A atribuição não grangeou consenso entre os estudiosos. Sisi [1985] nem sequer inclui a obra em seu estudo sobre … Continue lendo...
Em “Recanto de Praia”, do pintor português Antonio Carvalho
da Silva Porto (1850-1893), o tema do quadro é o momento de
lazer de um grupo de jovens em um canto de uma praia com
areia muito branca à beira de um calmo mar azul em um
ensolarado dia de verão.
Um deles, sentado sobre a areia, parece olhar para o… Continue lendo...
