“Registro inventarial: RL 12770
Por volta de 1530, Michelangelo executa um desenho de homenagem (presentation drawing), isto é, para ser ofertado, com Três Trabalhos de Hércules: Hércules e o Leão de Nemeia, Hércules e Anteus e Hércules e a Hidra de Lerna.
O desenho traz a enigmática inscrição autógrafa:
questo è il secondo leone che ercole ammazzò
“”este … Continue lendo...
Polidoro Caldara (1499c.-1543), chamado Polidoro da
Caravaggio, é um dos mais notáveis artistas que integram as
equipes encarregadas das decorações do Palácio Vaticano a
partir sobretudo de 1514, quando Rafael, morto Bramante,
assume projetos arquitetônicos e delega progressivamente a
seus discípulos a execução da Stanza dell´Incendio del
Borgo, da Sala de Constantino, das Logge de Leão
X (1517-1518) e … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. 1895-9-15-519
Embora Michelangelo não se interessasse pelo gênero do retrato, ele desenhou alguns, entre os anos 1527-1532, entre os quais o de seu jovem e formoso amigo Andrea Quaratesi (1512-1585).… Continue lendo...
Registro inventarial: inv. 1846.62, PII. 316
Se é certo que Michelangelo não se dedicou ao retrato, há exceções importantes nas cabeças minuciosamente desenhadas de jovens cuja beleza o atraía, tais como Andrea Quaratesi* e Cecchino Bracci.
Além disso, não parece difícil acolher a proposta de Cecil Gould [1989:303-309], segundo a qual o retrato de jovem conservado em Chatsworth, Devonshire Collection, … Continue lendo...
A fonte literária mais importante deste mito é Virgílio,
Eneida II,199-231.
Trata-se da uma das primeiras cópias conhecidas do célebre
grupo marmóreo do Laocoonte e de seus filhos, talvez mesmo a
primeira. Ele é representado ainda antes das primeiras
integrações da escultura, em especial sem o braço, em seguida
acrescido em posição levantada, diversa do original.… Continue lendo...
As duas célebres esculturas de Michelangelo representando Lorenzo de´ Medici* e Giuliano de´ Medici* na Sacristia Nova de S. Lorenzo em Florença foram imediata e universalmente admiradas.
Já em 1535 Vasari realiza, a pedido de Pietro Aretino, cópias a óleo de ambas as esculturas, enquanto na segunda metade do século, Giovanni Battista Naldini, Cornelis Cort e Stradano realizam cópias destas … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. 1 F
Esta sanguina fornece um importante elo de ligação entre o Tondo Doni* – encomenda motivada pelas núpcias de Agnolo Doni e de Maddalena Strozzi em janeiro de 1504, ou pelo nascimento de seu filho, em 1506, ou mesmo de sua filha em 1507 – e os afrescos da Capela Sistina.
Ele é parece ser um … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. 1887-5-2-116
Esta invenção de um nu sentado revirando-se, em uma posição excepcionalmente difícil, era por certo do agrado de Michelangelo, que a retoma sem alterações na figura central sentada às margens do rio Arno, na grisaille da Holkham Hall*, cópia de Aristotile da Sangallo realizada em 1542 do perdido cartão de Michelangelo para o afresco da Batalha … Continue lendo...
(continuação do comentário ao desenho preparatório 2: figura
de homem)
Registro inventarial: inv. 1506
A transferência do afresco sobre tela em 1809-1810 por
Pietro Palmaroli deve-se às ambições francesas e pontificais
de possuí-la, mas também à ruína da abóbada da capela Orsini
em 1800, que a deixou exposta às intempéries e à barbárie da
soldadesca francesa que se apossara do … Continue lendo...
“Este tão copiado auto-retrato de Leonardo da Vinci (1452-1519) continua cercado de interrogações não-respondidas, entre as quais inclusive a de sua verdadeira identificação.
Em primeiro lugar porque se trataria do único auto-retrato de Leonardo da Vinci, o que impede todo termo de comparação. As descrições propostas por Vasari e por Lomazzo parecem bem de acordo com a força quase mítica … Continue lendo...
