Não há registro de proveniência deste retrato antes do século XIX, quando se encontrava na coleção de Lord Acton, em Londres.
A restauração do quadro em 1965 liberou a obra de repinturas e permitiu uma reavaliação positiva da atribuição a Rafael. O raio-x revela que a obra foi executada em dois tempos. Primeiramente, a mão não era exibida e o … Continue lendo...
Este retrato, um dos últimos pintados por Rafael, talvez com alguma intervenção de Giulio Romano, foi vendido na Christie´s de Londres em 5 de julho de 2007 e encontra-se atualmente em mãos de um colecionador privado.
Sua encomenda a rafael é parte da política de aproximação de Leão X com a França. Contrariamente à prioridade de Júlio II de expulsar … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. FGC 40025
Na Vita di Pontormo (1568), Giorgio Vasari tem já
dificuldade em identificar os dois retratados:
Il Puntormo similmente ritrasse in uno stesso quadro due
suoi amicissimi: l´uno fu il genero di Becuccio Bichieraio,
et un altro, del quale parimente non so il nome.
“Pontormo do mesmo modo retratou num mesmo quadro dois
amicíssimos … Continue lendo...
Em 1939, Suida atribuiu este retrato a Rafael, em seus últimos anos, proposta que grangeou o favor da crítica. Em particular, Heinemann (1969) aproxima-o do Retrato de uma jovem* (impropriamente chamado La Fornarina, e talvez a esposa de Bindo Altoviti) do Musée des Beaux-Arts de Strasbourg. A aproximação parece-nos perspicaz no que se refere sobretudo à sensibilidade tonal, que lembra … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. 355
Esta obra é uma cópia de qualidade do quadro de Rafael (1483-1520) no Galleria Nazionale d´Arte Antica Palazzo Barberini, apresentando diferenças sutis no tratamento da folhagem de mirto ao fundo, que aqui aparece mais densa.
Sobre a identificação da retratada e sobre certas peculiaridades iconográficas que sublinham a temática amorosa da obra, ver o texto que … Continue lendo...
Pertencente a uma família de pintores da Flandres meridional, Joos van der Beke aliasvan Cleve (nascido em Cleves em data ignorada e morto entre novembro de 1540 e abril de 1541) não possui uma identidade artística nitidamente estabelecida, em decorrência sobretudo da escassez de obras monogramadas (apenas três), da inexistência de assinaturas por extenso e do esquecimento de que … Continue lendo...
“Registro inventarial: inv. 65.
Acerca deste retrato, Vasari escreve na Vida do artista:
“”De Michelangelo não há mais retratos que duas pinturas, uma de Bugiardini e outra de Jacopo del Conte*, além de um bronze em relevo feito por Daniele Ricciarelli e esta medalha do cavaleiro Leone [Leoni], da qual se fizeram muitas cópias, e muitas delas vi em vários … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 2687
Outrora considerado uma imagem de Lucrezia Borgia, o retrato foi, desde Waagen (1864), considerado o da amante de Rafael, a suposta Margherita Luti, a “Fornarina”, filha de um padeiro (“fornaio”) da contrada Santa Dorotea, em Roma. Mas a semelhança deste semblante com o famoso retrato da Fornarina*, de Rafael, no Palazzo Barberini em Roma, não … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 286
Na “Vida de Parmigianino” (1568), Giorgio Vasari descreve
esta obra entre as três executadas pelo artista (1503-1540)
como uma própria recomendação destinada a abrir-lhe as
portas da corte de Clemente VII em Roma:
[Parmigianino] per investigare le sottigliezze dell´arte,
si mise un giorno a ritrarre se stesso guardandosi in uno
specchio da barbieri, di que´ … Continue lendo...
A obra provém da coleção de Francisco I e consta no museu como atribuída a Jean Clouet (1485c. – 1540c.).
Jean Clouet nasceu provavelmente na Flandres e é possível que estivesse se estabelecido na França antes ainda de 1515, data da morte de Luís XI, para quem ele possivelmente trabalhou.
Francisco I nomeia-o “painctre et varlet de chambre”, posição de … Continue lendo...
