O afresco de Isaías da Capela Sistina foi descoberto antes de 3 de junho de 1509 (final da primeira etapa dos trabalhos segundo a cronologia de Charles de Tolnay). O momento da fulminação de Rafael pelos afrescos da Sistina precede imediatamente, portanto, o da execução do afresco do Párnaso por Rafael na Stanza della Segnatura, em 1510-1511.
Essa proximidade cronológica … Continue lendo...
Da impactante gravura de Albrecht Dürer (1501 ou 1502), a
Grosse Glück ou “Nêmesis”, deriva, nos dois primeiros
decênios do século XVI, um tema de predileção germânica, a
“A Fortuna militar”, figura alegórica da Guerra como
prostituta – Fortuna fatal ao soldado e à humanidade -, de
que dão testemunho os desenhos e gravuras do Mestre de 1515
(talvez Herman … Continue lendo...
Franchino Gaffurio (1451 – 1522), compositor, maestro di cappela da Catedral de Milão e o mais prolífico teórico da música de sua geração, é conhecido hoje sobretudo por seus três tratados: Theorica musice (1492), Pratica musicae (1496) e o De harmonia musicorum instrumentorum opus, Milão, 1518, ilustrado com a presente xilogravura.
Amigo de Josquin des Près, Gaffurio teria sido … Continue lendo...
“A história da seleção pelo pintor Zeuxis de Heracléia de diversos aspectos das mais belas virgens de Crotona para pintar uma Toilete de Helena, destinada ao templo de Juno daquela cidade, pretende demonstrar que a perfeição artística é obtida, não a partir da imitação de um único modelo na natureza ou na arte, mas a partir da seleção e combinação … Continue lendo...
Em sua Vida de Michelangelo (1568), Giorgio Vasari menciona a obra apenas de passagem, com uma interpolação sobre sua própria decoração do Salone dei Cinquecento:
“Em Roma, esboçou oito estátuas e em Florença, cinco; terminou uma Vitória sob a qual havia um prisioneiro, hoje em poder do duque Cosimo, doada que foi por seu sobrinho, Leonardo, à Sua Excelência, que … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 948
Proveniente da coleção Vassalli del Majno, em Milão, a obra traz no cartellino a data 1520 e é conhecida também em uma réplica autógrafa conservada em Boston, Isabella Stewart Gardner Museum, igualmente datada de 1520. A existência de dez versões deste retrato, três dos quais em outros museus milaneses – Pinacoteca Ambrosiana, Castello Sforzesco de … Continue lendo...
“Acerca desta escultura, colocada, junto com o Dia, aos pés
da estátua do duque Giuliano de` Medici, conserva-se um
texto do próprio Michelangelo (Girardi, 14):
El Dì e la Notte parlano e dicono: – Noi abbiàno col
nostro veloce corso condotto alla morte el duca Giuliano; è
ben giusto che e` ne facci vendetta come fa. E la vendetta è … Continue lendo...
“Registro inventarial: inv. n. 80
Outrora na coleção do cardeal Aldobrandini, a obra, típica
da excentricidade poética do grande pintor de Ferrara, Dosso
Dossi (1490-1542), passou em inícios do século XVII à
coleção Borghese em Roma, junto com outras célebres telas
conservadas no castelo dos Este em Ferrara.
Ela representa Tubal-Caim golpeando com seus martelos uma
bigorna, inspirado por um … Continue lendo...
A ideia da superioridade da Virtù sobre a
Fortuna, apregoada por Maquiavel no “Príncipe” (1513)
e adequada ao primeiro quarto do século XVI, durante o qual
havia ainda margem, ao menos em tese, para a iniciativa
política de parte dos Estados italianos, será invertida,
sobretudo, após a batalha de Pavia de 1525 e o saque de Roma
de 1527. … Continue lendo...
O afresco que Giorgio Vasari (1511-1574) pinta em sua
própria residência por volta de 1542 cumpre a função
obrigatória de autoglorificação. Mas o tratamento que dá ao
tema decerto não reflete suas concepções sobre as relações
entre Fortuna e Virtù, centrais na reflexão
filosófica e política da primeira metade do século XVI.
A ideia da superioridade da Virtù sobre … Continue lendo...
