Nu visto de costas. Estudo para o grupo dos Banhistas do cartão da Batalha de Cascina

Registro inventarial: 73 Fr

Segundo Wilde [1932:41], este célebre Nu visto de costas, uma das mais espetaculares exibições da musculatura dorsal de um corpo humano extremamente tensionada, seria um estudo a partir de um sarcófago tardo-romano representando os Trabalhos de Hércules de tipo lateranense.

Para Wilde, como para Hartt [1971:n.3], ele foi reempregado em uma das figuras do grupo … Continue lendo...

Morte de Orfeu

Albrecht Dürer representa aqui a morte de Orfeu despedaçado
pelas Mênades em fúria. O desenho a pena deriva
provavelmente de uma perdida pintura de Mantegna, que, por
sua vez, pode ter-se baseado num modelo antigo.

Na bandeirola em cima, lê-se:

Orfeus der erst puseran
(Orfeu o primeiro pederasta)

Segundo Ovídio, após sua malograda catabase, isto é, sua
viagem ao Hades … Continue lendo...

Mercúrio criando a lira; Apolo citaredo; homem carregando um fardo

“Registro inventarial: inv. 688r.

A figura principal no recto deste fólio é um dos mais espetaculares estudos de Michelangelo nestes anos iniciais do primeiro decênio do século XVI, e sem dúvida também um dos mais diretamente inspirados pela estatuária monumental romana.

Seu modelo, consoante uma proposta geralmente aceita, seria uma escultura dos Orti Farnesiani (sobre o Palatino), que teria sucessivamente … Continue lendo...

Filósofo (Aristóteles?)

Registro inventarial: inv. n. 1895-9-15-498

Na segunda metade dos anos 1480, frequentavam o palácio de Lorenzo de´ Medici em Florença litterati e filósofos que exerceram, em graus diversos, alguma influência sobre Michelangelo: Marsilio Ficino (1433-1499), Cristoforo Landino (1424-1498), Girolamo Benivieni (1453-1542), Giovanni Pico della Mirandola (1463-1494), e sobretudo Poliziano (1454-1494).

É nesse ambiente de interesse intenso pela representação da filosofia … Continue lendo...

Estudos de uma Graça, de um Apolo, de um Fauno e de duas figuras drapeadas

Registro inventarial: inv. (35)29

O fólio, outrora pertencente a Mariette, apresenta estudos a pena de três figuras nuas de costas e de perfil e de duas figuras drapeadas.

A figura nua masculina foi identificada como um Fauno, mais precisamente, segundo S. Meller, um dos caçadores esculpidos no assim chamado Sarcófago de Meleagro no Campo Santo de Pisa.

A figura feminina … Continue lendo...

Estudo para o afresco da Confirmação da Regra Franciscana por Honório III

Este desenho preparatório para o afresco da Confirmação da Regra Franciscana por Honório III* na Cappella Sassetti, em S. Trinita em Florença, é em mais de um sentido muito diferente da obra final.

Ele mostra que Ghirlandaio não tinha inicialmente a intenção de situar a cena na Piazza della Signoria, preferindo conferir a ela um caráter mais verossímil e … Continue lendo...

Estudo do afresco Ascensão de S. João Evangelista de Giotto

Registro inventarial: inv. 706

Embora se enquadrem em uma prática comum no final do século XV e início do século XVI, as diversas cópias que Michelangelo (1475-1564), ainda adolescente, realiza dos afrescos de Giotto constituem testemunho de que o jovem artista o considerava como fonte primordial de sua própria arte

O presente desenho representa duas figuras pertencentes ao afresco de … Continue lendo...

Estudo de soldado para o grupo dos Banhistas do cartão da Batalha de Cascina

Registro inventarial: inv. 712

Berenson [1938] e Joannides [2003] estabelecem o vínculo entre essa figura e o soldado à direita do grupo dos Banhistas a quem seu companheiro ajuda a vestir a armadura na famosa grisaille conservada Norfolk, Holkham Hall*, que Aristotile da Sangallo fez em 1542 do perdido cartão de Michelangelo para o afresco da Batalha de Cascina (1504). … Continue lendo...

Combate entre um cavaleiro e lanceiros e infantes

Registro inventarial: inv. 1846.40; R.16; Parker 294

Há uma inscrição: “Micchel Angelo Buonarota”, talvez do século XVII.

O desenho mostra um cavaleiro que lança os cascos de seu cavalo empinado sobre dois infantes caídos, sendo ao mesmo tempo atacado por lanceiros à esquerda e à direita. No frenético dinamismo e violência desta cena, no qual o cavalo é mais sugerido … Continue lendo...

Carga de Cavalaria. Estudo para a Batalha de Cascina

Registro inventarial: inv. 1895-9-15-496

Há duas possibilidades de interpretação dessa cena de Carga de cavalaria. Ela pode ser entendida como uma primeira idéia de Michelangelo para composição da Batalha de Cascina, em estreito diálogo com a Batalha de Anghiari. Neste caso, a cena dos Banhistas viria a se desenvolver sucessivamente como uma contraposição a Leonardo.

Segunda possibilidade: esse encontro de … Continue lendo...