Localização inventarial: inv. n. 1077
Longamente conhecido como um retrato alegórico de Lucrécia Borgia (o catálogo do Museu mantém ainda esta hipótese), este retrato mitológico de uma jovem como Flora é de singular audácia por seu desabrido erotismo, pela estilização do penteado e pelo exótico turbante árabe. O colar e o broche de ouro, rubis e pérolas exibido na testa … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 357
Uma inscrição na base, não-original: “Ritratto di uno di
Casa Pesaro / In Venetia che fu fatto / Generale di Santa
Chiesa. Titiano F.”
Bispo de Pafos, em Chipre, Jacopo Pesaro foi comandante da
armada pontifícia que derrotou os turcos na bataha de Santa
Maura (Leucadia), em 1502. É provável que o retrato seja um … Continue lendo...
“Este que é decerto o mais famoso retrato da história da arte, e talvez mesmo a mais famosa pintura de todos os tempos, é também um dos retratos mais copiados (contam-se ao menos 50 cópias entre os séculos XVII e XVIII) e emulados pelos artistas, de Rafael a Corot. Com o advento dos meios mecânicos de reprodução, a Mona Lisa … Continue lendo...
“O quadro traz no verso a inscrição: “”Isabella Mantovana, moglie del duca Guido””.
Elisabetta Gonzaga (1471-1526) é uma das mais importantes personalidades femininas do Renascimento e bastaria para demonstrá-lo sua posição de anfitriã, inspiradora e animadora das quatro noitadas encenadas por Baldassare Castiglione no diálogo Il Libro del Cortegiano, concebido e redigido entre 1506 e 1528.
A constelação de … Continue lendo...
“Gênero de marca humanista, muito frequentado na retratística
do Renascimento, o duplo retrato masculino (ao lado dos
retratos de esposos) tem a função de sublinhar um
parentesco, uma relação discipular ou uma amizade,
normalmente baseada em uma afinidade (ou contraste) de
temperamentos no tocante a uma específica esfera da
atividade intelectual ou espiritual.
Este duplo retrato é um dos mais … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. 3882
Juntamente com a Dama com unicórnio*, de 1505c., na Galleria Borghese, o retrato de Maddalena Strozzi* de 1506-1507, no Palazzo Pitti, e o retrato chamado “La Muta”, de 1507c., em Urbino, este desenho do Louvre mostra o momento de maior saturação da influência da retratística de Leonardo da Vinci sobre o jovem Rafael, em especial a … Continue lendo...
Trata-se dos retratos de Hans Schellenberger (1505), um
mercador de Augsburgo que se faz representar aos 25 anos, e
de sua esposa, Barbara Ehem (1507), representada aos 19
anos. A tipologia do duplo retrato em pendant, a
inscrição e as flores que ambos seguram em suas mãos,
asseguram que se trata de um retrato de casamento, ocorrido
em 1506.… Continue lendo...
O nome do retrato advém de seu último proprietário, em New York, Henry Goldman.
Trata-se de uma das poses mais desconcertantes da retratística do Renascimento: o retratado fita desafiadoramente e com menosprezo o espectador, agressividade sublinhada ainda pelo olhar de soslaio, pelos lábios comprimidos e pelo punho cerrado que parece descer como um soco sobre o livro. A extrema virilidade … Continue lendo...
O retrato é datado e siglado.
Bibliografia
1989 – P. Strieder, Dürer, trad. italiana, Roma, Rizzoli, 1992, p. 242… Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 85
Segundo o inventário de 1569 da coleção de Gabriele
Vendramin, tratar-se-ia do retrato da mãe de Giorgione
(1477c.-1510):
retrato della Madre de Zorzon de man de Zorzon con suo
fornimento depento con l´arma de chà Vendramin
“retrato da Mãe de Giorgione de mão de Giorgione com sua
moldura pintada com as armas de casa Vendramin”… Continue lendo...
