O retrato foi por vezes atribuído a Giorgione, sobre a base de uma inscrição no verso de finais do século XVI: “Giorgione da Castelfranco F. / Maestro di Tiziano”.
Uma gravura de Wenzel Hollar (segundo estado) identifica o retratado como “Ritratto d´un Todescho di Casa Fuchera” (Retrato de um alemão de Casa Fugger), a partir de uma notícia transmitida no … Continue lendo...
A presença do rosário é rara na retratística masculina do Renascimento.
O retrato é o primeiro datado de Hans Baldung (1485c.-1545) e pode ser situado bem cedo no catálogo do pintor, isto é, no momento de seu retorno a Estrasburgo.
Na parte de cima, no centro da inscrição, vê-se a imagem do que parece ser uma coruja atacando outro pássaro. … Continue lendo...
Pier Jacopo di Antonio Alari Bonacolsi (1460c.-1528),
chamado “L´Antico”, é um ourives, medalhista e escultor em
bronze, ativo sobretudo em Mântua, sua cidade natal, e em
Roma. Deve a alcunha “Antico” à sua intensa relação com a
escultura antiga, emulada na forma de bronzetti,
pequenos bronzes destinados a ornar studioli e demais
internos, não-raro, no século XVI, com a … Continue lendo...
A atribuição da obra a Lorenzo Lotto (1480c.-1556) e sua identificação como um auto-retrato foi proposta por Federico Zeri. Lotto teria aqui uma idade entre 30 e 40 anos, o que justifica a datação da obra entre 1510 e 1520.
A obra não é documentada e não comparece nas monografias mais antigas do artista.
Bibliografia
1992 – J.M. Pita Andrade, … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 101
O duplo retrato masculino, consagrador de um parentesco, de uma relação discipular, de um fidalgo com seu dileto secretário ou de uma fraterna amizade, como parece ser aqui o caso, é uma manifestação típica da cultura do humanismo, na tradição do pequeno diálogo De amicitia ou Laelius, composto em finais de 44 a.C. por … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. LK0627
A identificação deste excepcional retrato de Pietro Aretino (1492-1556)pode ser feita com segurança graças a uma água-forte de Wenzel Hollar de 1649, que viu a obra na coleção Van Veerle, em Antuérpia. Na gravura pode-se ler: “Vera effigie del poeta Pietro Aretino cavato da Tiziano suo amichissimo”.
O retrato pode ser datado do momento crucial … Continue lendo...
O retrato de Júlio II por Rafael fixa o modelo do retrato pontifical nos séculos XVI e XVII, até ao menos o célebre Clemente X de Vélazquez (1650), na Galleria Doria-Pamphilj: tronando em diagonal, com o enquadramento um pouco acima dos joelhos, as mãos suntuosas, tão expressivas quanto o rosto, agarradas aos braços do assento, mas senhoras do espaço, o … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. 875 G.F.N. E. 1066, E. 34051
O jovem posa em diagonal e apenas seus olhos dirigem-se com altivez ao espectador. Suas vestes suntuosas são uma exibição de virtuosismo do pintor. O cabo da espada é adornado com uma plaqueta em relevo, com duas ou três figuras de pé. Há cabos de espada semelhantes a este em outros … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 21
Na pequena circunferência sobre o parapeito, no canto inferior direito, está inscrito a figura de um cervo, emblema do artista, baseado na assonância capra / Capriolo. À volta, lê-se a data (1512), a assinatura de Domenico Capriolo (Domenicus, 1494-1528) e a idade do retratado (25 anos).
Vestido suntuosamente à veneziana, o jovem fidalgo mostra-se de … Continue lendo...
“Este tão copiado auto-retrato de Leonardo da Vinci (1452-1519) continua cercado de interrogações não-respondidas, entre as quais inclusive a de sua verdadeira identificação.
Em primeiro lugar porque se trataria do único auto-retrato de Leonardo da Vinci, o que impede todo termo de comparação. As descrições propostas por Vasari e por Lomazzo parecem bem de acordo com a força quase mítica … Continue lendo...
