Localização inventarial: inv. 230 P
Vasari (1568) assim descreve a obra, encomendada em 1534 por Elena Baiardi para a sua capela na igreja de S. Maria dei Servi, em Parma: “uma Nossa Senhora com o Filho adormecido em seus braços, e ao lado certos Anjos, um dos quais segura um vaso de cristal dentro do qual reluz uma cruz (…). … Continue lendo...
“Nascida em Alexandria e convertida ao cristianismo, Catarina foi símbolo da perseguição aos cristãos promovida pelo imperador Maxêncio (Marcus Aurelius Maxentius, c. 278-312). Condenada à morte, seu corpo, preso a rodas cravejadas de lâminas afiadas, estava prestes a ser brutalmente dilacerado à medida que verdugos começavam a girar essas rodas. Foi quando operou-se o milagre. Um anjo vindo dos céus … Continue lendo...
“Registro inventarial: inv. N. Mba 196
Esta obra de Agnolo Bronzino (1503-1572), de excepcional unidade tonal, é assim mencionada por Giorgio Vasari (1568) no capítulo das “”Vidas”” intitulado Degl´Accademici del Disegno:
A Bartolomeo Panciatichi (…) ha fatto in un quadro un Cristo crucifisso, che è condotto con molto studio e fatica; onde ben si conosce che lo ritrasse da un vero corpo morto confitto in croce, … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 128
Enquanto Francesco Primaticcio (1504-1570) concebe e dirige a decoração da Chambre de la Duchesse d´Etampes, em Fontainebleau, com cenas da Vida de Alexandre o Grande (1541-1544), é capaz de executar também obras de pequeno porte como esta diminuta ardósia com a Sagrada Família, Sant´Ana (ou S. Elizabete) e S. João Batista menino.
A suprema elegância … Continue lendo...
Na Vita di Daniello Ricciarelli da Volterra (1568),
Giorgio Vasari se detém nesta que é a mais célebre obra de
Daniele da Volterra (1509-1566:
avendo il medesimo Perino [del Vaga] dato a fare a
Daniello un fregio nella sala del palazzo di messer Agnolo
Massimi [Palazzo Massimi alle Colonne], con molti partimenti
di stucco et altri ornamenti e storie de´ … Continue lendo...
(continuação do comentário ao afresco)
Registro inventarial: inv. n. 1528
É certo que com a decoração da Capela Orsini, e em
particular com o afresco da “Deposição”, terminado em 1547,
Daniele da Volterra liberava-se do estatuto de “auxiliar” de
Perin del Vaga (gestor máximo da herança de Rafael em Roma,
inclusive nos afrescos da Sala Paolina do Castel
Sant´Angelo, destes … Continue lendo...
“(continuação do comentário ao desenho preparatório 1)
Registro inventarial: inv. 1511
A partir do século XVII, a “”Deposição”” de Daniele da
Volterra não apenas escapa singularmente ao desfavor em que
caem tantas obras do século XVI marcadas pelo estigma de um
renegado michelangelismo, mas é, ao contrário, eleita como
uma referência obrigatória em qualquer antologia das obras-
primas de Roma … Continue lendo...
(continuação do comentário ao desenho preparatório 2: figura
de homem)
Registro inventarial: inv. 1506
A transferência do afresco sobre tela em 1809-1810 por
Pietro Palmaroli deve-se às ambições francesas e pontificais
de possuí-la, mas também à ruína da abóbada da capela Orsini
em 1800, que a deixou exposta às intempéries e à barbárie da
soldadesca francesa que se apossara do … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 8377
No capítulo das “Vidas” intitulado Degl´Accademici del Disegno, Giorgio Vasari (1568) escreve:
A Bartolomeo Panciatichi [Bronzino] fece due quadri grandi di Nostre Donne e condotti con infinita diligenza.
“Para Bartolomeo Panciatichi [Bronzino] fez dois quadros grandes de Nossa Senhora, executado com infinita diligência”.
A informação de Vasari é confirmada no Riposo de Raffaelo Borghini … Continue lendo...
“O quadro é atribuído a um seguidor anônimo de Pieter Bruegel. Hoje não mais localizável, ele se encontrava no século XIX no Palazzo Balbi de Gênova (hoje sede da Università di Genova), e em 1845 impressiona profundamente Flaubert, que anota em seu diário de viagem à Itália (Voyages en Italie et en Suisse. Abril-maio de 1845):
Palais Balbi, à Gênes. … Continue lendo...
