Registro inventarial: inv. 1910
A obra pertence ao tesouro real português e é trazida ao
Brasil com a vinda da família real em 1808. Nos inventários
da Academia Imperial era atribuída a Ludovico Carracci.
A iconografia vétero-testamentária baseia-se em Tobias, 11,
13-15. Tobias de retorno de uma longa viagem, durante a qual
fora guiado pelo anjo Rafael, devolve a vista … Continue lendo...
“Cabeça de Marinheiro” é uma escultura em bronze apresentada por Achille d´Orsi (1845-1929) na Exposição da Academia de Brera de 1878.
A obra demonstra o interesse do escultor italiano em representar pessoas do povo, como marinheiros, carroceiros ou pescadores.
Como aponta Mimita Lamberti, a escultura de d´Orsi corresponde ao gosto verista de uma aproximação direta entre a pesquisa folclórica e … Continue lendo...
“Descoberta em 1797 na assim chamada Palestra Sannitica de Pompeia, esta escultura é a cópia romana melhor conservada, dentre as muitas existentes (Uffizi, Vaticano, Berlim, Minneapolis, etc.), de um suposto original brônzeo atribuído a Policleto, o grande bronzista de Argos, ativo no Peloponeso, em Atenas e em Éfeso, entre 465 e 417c. a.C.
Tratar-se-ia de sua última obra criada no … Continue lendo...
“Na fotografia de Klumb vemos um menino negro sorridente que caminha em um trecho ensolarado do terraço do Passeio Público.
Nosso olhar percorre inicialmente os feixes de linhas diagonais que ornamentam o piso e percebe, à esquerda, a murada, de onde era possível avistar a baía (na época o mar chegava até o local), e os sucessivos postes de iluminação … Continue lendo...
Na densa iconografia quinhentista das tentações de Santo Antonio Abade, esta aba lateral do Altar de Isenheim de Grünewald representa, ao lado das diversas figurações do mesmo tema por Hierônimus Bosch (Museus de Lisboa e de São Paulo, Prado e Louvre), um verdadeiro ápice, notadamente na riqueza de imaginação das entidades demoníacas.
Bibliografia
G. Testori, P. Bianconi, L`Opera completa di … Continue lendo...
Jacques Callot (1592-1635) gravou duas vezes uma cena da
“Tentação de Santo Antônio Abade”, a partir de composições
diferentes. A primeira data de sua estada em Florença, em
1616-1617. Esta segunda foi executada em Nancy em 1635 e
dedicada ao duque de la Vrillière.
Trata-se, como bem a definiu Daniel Ternois de uma:
diablerie où les élements flamands et germaniques … Continue lendo...
“O quadro é atribuído a um seguidor anônimo de Pieter Bruegel. Hoje não mais localizável, ele se encontrava no século XIX no Palazzo Balbi de Gênova (hoje sede da Università di Genova), e em 1845 impressiona profundamente Flaubert, que anota em seu diário de viagem à Itália (Voyages en Italie et en Suisse. Abril-maio de 1845):
Palais Balbi, à Gênes. … Continue lendo...
Sobre um fundo negro e abstrato, a composição articula quatro elementos: Eva, a Morte (com um de seus pés em casco fendido, atributo do demônio), a árvore do Bem e do Mal (ou da Vida e da Morte) e a serpente, que entrelaça em seu movimento circular estes três elementos.
O quadro distancia-se do tratamento normal do tema do Gênese … Continue lendo...
A obra é assinada e datada na base do fragmento do pé de uma
estátua ao centro e em baixo da composição:
Herman Posthumus pingebat 1536.
Pouco se conhece sobre o artista holandês, Herman Posthumus
ou Herman Postma (1513/14-após 1566), assistente, segundo
Nicole Dacos, de Jan Cornelisz Vermeyen (1500c.-1559), com
quem ele acompanha Carlos V em sua conquista de … Continue lendo...
