(continuação do texto da imagem 6)
Cópias e restaurações
Pier Jacopo Alari Bonacolsi, chamado l´Antico (1460c.-1528),
escultor, medalhista e ourives, nascido com toda a
probabilidade em Mântua e, decerto, o mais notável escultor
e ourives que trabalha estavelmente para Ludovico Gonzaga e
Isabella d´Este em sua cidade (e em Bozzolo), distingue-se
pelo conhecimento e empatia com que empreende reduções em … Continue lendo...
(continuação do texto da imagem 5)
Cópias e restaurações
Juntamente com o desenho do fol. 64r. deste mesmo Codex Escurialensis, esta é a primeira cópia conhecida do Apolo do Belvedere. Ela permite conhecer o estado da obra antes das restaurações de 1532 – 1533 empreendidas por Montorsoli.
A já citada inscrição (ver imagem 4): nelorto disapiero inuinhola, isto é, … Continue lendo...
(continuação do texto da imagem 4)
Juntamente com o desenho do fol. 53r. deste mesmo Codex Escurialensis, esta é a primeira cópia conhecida do Apolo do Belvedere. Ela permite conhecer o estado da obra antes das restaurações de 1532 – 1533 empreendidas por Montorsoli. … Continue lendo...
Cópias e restaurações
(continuação do texto da imagem 3)
Há um grande número de cópias e derivações da escultura no século XVI, realizadas por artistas como Antico*, Francesco Francia*, Bandinelli*, Primaticio* e talvez mesmo Michelangelo*, em um desenho de memória conservado no British Museum e outro em uma parede de um ambiente subjacente à Sacristia Nova (Capela Medici) de San … Continue lendo...
O impacto da descoberta do Apolo do Belvedere no século XVI
(continuação do texto da imagem 2)
No texto anterior (imagem 2), afirma-se que a data da descoberta do Apolo do Belvedere é 1489. Trata-se de um ano importante no processo de revalorização da escultura monumental antiga, pois data igualmente de 1489 a descoberta em S. Lorenzo in Panisperna do … Continue lendo...
Localização inventarial: Cortile delle Statue APO 2, inv. 1015
No tronco, vê-se o atributo de Apolo Píton, a serpente Píton, que Apolo mata com suas flechas para fundar seu santuário aos pés do Párnaso, não distante de Delfos.
A escultura representa uma epifania de Apolo, tal como a percebe Francesco Albertini, em seu guia de Roma de 1510:
Quid dicam … Continue lendo...
Registro inventarial: GR. 1857. 4-15.1 (Painting 32)
A pintura é um fragmento de um afresco proveniente da Casa
dos Dióscures (VI, 9, vi) em Pompeia, atribuído ao Pintor
dos Dióscures, (Dioscuri Painter) um dos mais notáveis
artistas ativos em Pompeia.
Ela mostra Apolo Kitharoidos (tocando cítara)
apoiando o pé esquerdo sobre a base da estátua de uma
Canéfora (mulher com … Continue lendo...
“(continuação do texto da imagem anterior)
2. Leocares
O autor presumido do original brônzeo do Apolo do Belvedere, Leocares, é um dos mais importantes escultores ativos entre 370 e 330c.. Atenas consagra-o, confiando-lhe a execução da estátua do santuário de Zeus Polieus, no ponto mais alto da Acrópole (Pausânias I,24,4). Em Atenas, ele executa ainda um Ganimedes, de que se … Continue lendo...
Trata-se de um Apolo Citaredo, cuja lira ou cítara, com suas formas extraordinarias, é exibida demasiado em evidência para não suscitar a suspeita de um significado simbólico.
De fato, esta fantástica cítara de seis cordas é coroada pela águia de Júpiter e apoiada sobre a cabeça de Diana com a meia-lua, sendo ainda adornada com esculturas de duas prováveis figuras … Continue lendo...
Esta célebre estatueta de Giambologna (1529-1608) é um dos oito grandes bronzetti representando divindades mitológicas – todos de autorias diferentes – destinados a ornar os nichos próximos aos ângulos das paredes do Studiolo do Grão-Duque Francesco I de´ Medici (1541-1587), no Palazzo della Signoria (Palazzo Vecchio) de Florença.
O Apolo de Giambologna era a única escultura cuja base permitia que … Continue lendo...
