Registro inventarial: inv. n. 21
Na pequena circunferência sobre o parapeito, no canto inferior direito, está inscrito a figura de um cervo, emblema do artista, baseado na assonância capra / Capriolo. À volta, lê-se a data (1512), a assinatura de Domenico Capriolo (Domenicus, 1494-1528) e a idade do retratado (25 anos).
Vestido suntuosamente à veneziana, o jovem fidalgo mostra-se de … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. 5579
Uma jovem se faz retratar de pé, coroada de flores, em um
longo vestido de cetim prateado e os braços abertos entre um
livro e dois gênios ao lado de um violoncelo. Um deles,
coroado de hera, toca o violoncelo com um arco. O outro
estende à jovem uma coroa de louros.
À esquerda, dois outros … Continue lendo...
O retrato foi por vezes atribuído a Giorgione, sobre a base de uma inscrição no verso de finais do século XVI: “Giorgione da Castelfranco F. / Maestro di Tiziano”.
Uma gravura de Wenzel Hollar (segundo estado) identifica o retratado como “Ritratto d´un Todescho di Casa Fuchera” (Retrato de um alemão de Casa Fugger), a partir de uma notícia transmitida no … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 948
Proveniente da coleção Vassalli del Majno, em Milão, a obra traz no cartellino a data 1520 e é conhecida também em uma réplica autógrafa conservada em Boston, Isabella Stewart Gardner Museum, igualmente datada de 1520. A existência de dez versões deste retrato, três dos quais em outros museus milaneses – Pinacoteca Ambrosiana, Castello Sforzesco de … Continue lendo...
“Registro inventarial: inv. n. 5555
Correggio (1489c.-1534) assina a obra, sobre o tronco de árvore, com a forma latinizada de Antonio Allegri: “”Anton[ius] Laet[us]””
Correggio, não propriamente um retratista, executa com este retrato de tamanho natural e de excepcional imponência um dos momentos mais altos da retratística italiana.
A figura senta-se em três-quartos e apenas seus olhos, de um negro … Continue lendo...
Não há registro de proveniência deste retrato antes do século XIX, quando se encontrava na coleção de Lord Acton, em Londres.
A restauração do quadro em 1965 liberou a obra de repinturas e permitiu uma reavaliação positiva da atribuição a Rafael. O raio-x revela que a obra foi executada em dois tempos. Primeiramente, a mão não era exibida e o … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. 875 G.F.N. E. 1066, E. 34051
O jovem posa em diagonal e apenas seus olhos dirigem-se com altivez ao espectador. Suas vestes suntuosas são uma exibição de virtuosismo do pintor. O cabo da espada é adornado com uma plaqueta em relevo, com duas ou três figuras de pé. Há cabos de espada semelhantes a este em outros … Continue lendo...
O retrato é datado e siglado.
Bibliografia
1989 – P. Strieder, Dürer, trad. italiana, Roma, Rizzoli, 1992, p. 242… Continue lendo...
Mais conhecido por seus nus do período de bolsista na Europa
(1893-1900) ou pelas paisagens do Rio de Janeiro, Paris ou
Teresópolis, realizadas ao longo de toda sua carreira,
Eliseu Visconti (1866-1944) foi também exímio retratista.
Desde 1890 temos exemplos fascinantes de sua técnica e
densidade na interpretação de uma fisionomia, porém os mais
afamados são os retratos da escultora … Continue lendo...
No verso, uma inscrição antiga, hoje não mais legível, permitia datar e identificar o retratado:
“Joerg Fugger a di XX di Zugno MCCCCLXXIIII”.
Filho mais jovem de Jakob Fugger (1397-1469), o fundador da dinastia, e irmão de Jakob Fugger, “o Rico”, o grande mecenas de Dürer, Jörg Fugger (1453-1506) faz-se retratar em Veneza aos 21 anos com uma guirlanda de … Continue lendo...
