Localização inventarial: Campana 786, cat. n. K 300
O mito de Jasão e Medeia pertence ao ciclo dos Argonautas. Seu principal modelo é a tragédia Medeia de Eurípedes, mas Apolônio de Rodes dedica-lhe em meados do século III a.C. um longo poema, intitulado Argonautas, traduzido em 1852 pelo poeta português José Maria da Costa e Silva.
De volta da Cólquida, … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. Fr. 3692
Encontrado em Pompéia em 1759, este medalhão áureo de
Augusto foi cunhado na casa da moeda de Lugdunum (Lyon).
Trata-se de um unicum.
À direita, Augusto com coroa de louros dentro de um círculo
perolado, e a inscrição: Divii Pater Patriae Caesar
Augustus. À esquerda, a figura de Diana, com um longo
peplos… Continue lendo...
Patrício romano, de origens etruscas, pertencente provavelmente à gens dos Cilni de Arezzo (talvez sua cidade natal), Gaio Cilnio Mecenas (69c. – 8 a.C) foi figura proeminente na consolidação do principado de Augusto, de quem é fidelíssimo colaborador desde ao menos a batalha de Filipe, em 42 a.C.. Homem de letras, sua atividade surge para a posteridade sobretudo como promotor … Continue lendo...
Index Iconográfico 712C – A Virgem das Sete Espadas, Mater Dolorosa
A cena combina dois tipos iconográficos, a da Mater dolorosa, que representa em geral a Virgem sozinha entregue à sua dor, após o enterro do Cristo, e a Virgem das Sete Espadas. A origem textual da figura da espada é a profecia de Simeão, em Lucas 2:35: Tuam … Continue lendo...
“Por volta de 1553, Daniele da Volterra e seus ajudantes afrescavam a capela de Lucrezia Della Rovere na igreja da Santissima Trinità dei Monti (Roma). Eram três representações de tema mariano, isto é, a Apresentação da Virgem ao templo, sua Assunção e o Massacre dos inocentes.
Fato bastante conhecido, para essa comissão Daniele da Volterra delegou grande parte dos trabalhos … Continue lendo...
Parede Sul
Bibliografia curso… Continue lendo...
Henri de Groux (1867-1930), pintor e gravurista além de uma
das mais notáveis figuras do simbolismo belga, mostra uma
estreita afinidade de temperamento com a experiência
catastrófica da guerra, sendo, desde 1914, dos primeiros a
registrar-lhe os horrores em uma série de litografias.
Desde agosto de 1914, a França utilizou, pela primeira vez,
gás como uma arma contra os alemães. … Continue lendo...
Esta máscara representa uma mulher de idade avançada, tipo
encontrado na comédia nova ou “comédia nea”, última fase,
segundo a filologia alexandrina, da comédia grega – após a
comédia antiga (comoedia vetus) e a comédia média
(comoedia media) -, já pertencente ao período
helenístico. Seus expoentes são Dífilos, Fílemon e Menandro,
modelos em Roma de Terêncio … Continue lendo...
Os estudos de Rita Paris e de John Jory sobre a máscara
teatral no mundo grego e romano são a fonte principal do que
segue.
As primeiras representações conservadas de performances
teatrais no mundo grego remontam ao século VI a.C. e nestas,
as máscaras ocupam uma posição de destaque. Segundo Jory, é
plausível que o uso de máscaras com sentido … Continue lendo...
Nesse quadro Amoedo retratou uma figura feminina com uma expressão muito contrariada, que segura na mão direita uma carta que acaba de ser lida. A personagem foi pintada em um ambiente doméstico bastante refinado. O olhar do espectador é atraído tanto pela força da expressão de seu rosto quanto pela variedade de texturas e formas dos panejamentos.
O crítico Gonzaga … Continue lendo...
