Assinado “Francia Aurifex Bonon. P.” (Francia ourives de Bolonha, pintou). Até algunos atrás podia-se ler a data 1510, o que confirma a posição tardia da obra no percurso de Francesco Francia (1450c. – 1517), sensível a Pietro Perugino, cujo retábulo de 1493-1496 da capela Vizzani na igreja de San Giovanni in Monte, em Bolonha, era decerto conhecido de Francia.
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Registro inventarial: inv. 2191
Este relevo marmóreo foi encontrado por volta de 1650 em
Frattochie, antiga Bovillae, na via Appia, a 15 kms de Roma,
no sítio do Palácio do Imperador Claudio, grande admirador
de Homero. Ele se conservava no Palazzo Colonna em Roma, até
se adquirido pelo British Museum em 1819.
A obra é assinada na parte superior do … Continue lendo...
“Não mencionada por Ascanio Condivi, em sua “”Vida de
Michelangelo”” (1553), esta escultura o é por Benedetto
Varchi, em sua Orazione funerale de 1564:
un Apollo donato da Michelagnolo proprio a Baccio Valori,
quando egli dopo l´assedio era quasi signore di Firenze
“”um Apolo dado por Michelangelo justamente a Baccio Valori,
quando, após o assédio [de Florença], tornara-se como que … Continue lendo...
“Na Vida de Michelangelo (1550), Giorgio Vasari descreve as circunstâncias que cercam a encomenda da colossal escultura e sua importância capital no âmbito do paragone (comparação/emulação) com os modelos antigos, tema central de sua biografia do artista:
Michelangelo fez então, num modelo de cera, para servir de emblema ao palácio, um Davi jovem com uma funda, de modo que, assim … Continue lendo...
(continuação do texto de comentário à pintura)
veja: http://www.mare.art.br/detalhe.asp?idobra=3620
Das quatro figuras, a única cujo significado parece incerto
é a que Bellori designa por Lusso. Friedlaender a
remete ao Hypnerotomachia Polyphili (1499) de
Francesco Colonna. Ingamells traduz o termo por
Pleasure e Rosenberg e Prat, estranhamente, por
Luxure. Assim, para os estudiosos franceses, a
sucessão das quatro figuras, … Continue lendo...
Gian Pietro Bellori (1672) descreve circunstanciadamente a
“Dança da Música do Tempo” ou “O Baile da Vida Humana”
(Il ballo della vita umana), tal como ele prefere
chamá-la:
Oltre le favole esposte riferiremo alcuni concetti morali
espressi in pittura, tra li quali belíssima è l´invenzione
della vita umana nel ballo di quattro donne simili alle
quattro stagioni.
Figurò … Continue lendo...
Localização inventarial: inv. n. S 83971
Sobre a história de Júpiter e Dânae, baseda em Ovídio (Met IV, 607), ver comentário à Dânae* de Jan Gossaert.
Encomendada pelo Cardeal Alessandro Farnese, a obra começara como uma réplica da Vênus de Urbino*. à qual Tiziano, segundo Giovanni della Casa, empresta o semblante de uma amante do Cardeal, uma cortesã de … Continue lendo...
Registro inventarial: RCIN 405754
O enquadramento da figura em relação ao fundo foi alterado por um recorte do suporte nos quatro lados. Este retrato, adquirido por Charles I, rei da Inglaterra, provavelmente da coleção Gonzaga em Mântua, poderia talvez retratar uma filha de Matteo Sofferoni, mencionado por Giorgio Vasari na Vida de Agnolo Bronzino:
Passato poi l´assedio di Firenze e … Continue lendo...
Esta que é a primeira prova artística importante de Alessandro Algardi (Bolonha, 1595-1654) em Roma, onde ele chega em 1625, oferece um caso exemplar das relações vigentes no século XVII com a estatuária antiga, pois antigo e provavelmente de mármore grego é o torso “restaurado” pelo jovem artista bolonhês. Sobre este torso, talvez de um Apolo, da coleção do Cardeal … Continue lendo...
O título desta alegoria remonta ao marquês de Lacaze e traz, por vezes, o subtítulo: Vênus acariciando o cão de Adonis, preso por Cupido. Como é usual na pintura do Setencentos, seu caráter moral é apenas pretexto para o mais desabrido erotismo.
Pintor de cultura vêneta, Antonio Bellucci (1654-1726) insere-se em um momento marcado por forte exportação de artistas … Continue lendo...
