Localização inventarial: Rogers Fund (62.93.1)
O Metropolitan Museum considera o desenho como um modello autógrafo de Michelangelo para o segundo projeto, de 1513, do sepulcro de Júlio II. Assim o caracteriza também Hirst [1976:375] e [1988:26,n.9], que, no mais recente destes dois estudos, cogita ser este desenho uma versão abandonada para o projeto de 1505 do monumento funerário ao papa. … Continue lendo...
Localização inventarial: inv. 1420
Ainda que este desenho para o monumento funerário de Francesco II Gonzaga (morto em 1519) possa trair a colaboração de Luca Penni, a concepção do monumento é de Rafael.
O aspecto generalizadamente antiquizante do projeto oculta o fato que nada nele se baseia em qualquer modelo funerário, visual ou textual, da Antiguidade. Tampouco sua iconografia obedece … Continue lendo...
Francesco Granacci (1469-1543) evoca nesta obra a entrada de Carlos VIII, rei da França, em Florença, em 17 de novembro de 1494, após a expulsão pela cidade de Piero de´ Medici, filho de Lorenzo il Magnifico, e a restauração da República, de 1494 a 1512
A obra foi com frequência considerada como parte das iniciativas festivas ligadas à entrada em … Continue lendo...
Localização inventarial: R.F. 1973-49
A cena de uma mulher apresentando um crânio a um soberano em um ato que causa surpresa geral não corresponde a nenhum tema conhecido. Poder-se-ia aproximá-la de uma passagem da crônica do Imperador do Sacro Império Romano-Germânico, Oto III, representada em um quadro de Dirk Bouts (1470c.) nos Musées Royaux de Beaux-Arts de Bruxelas: Oto III … Continue lendo...
O termo Salone dei Cinquecento (Salão dos Quinhentos)
permanece ligado à sua criação, exigida pelo novo regime
republicano advindo da expulsão dos Medici em 1494.
Governada inicialmente (1494-1498) por Girolamo Savonarola
e, após a execução deste, por um conselho liderado por Piero
Soderini, eleito em 1502 Gonfaloniere perpetuo, a
República florentina (1494-1512) instituiu por vontade de
Savonarola um Conselho … Continue lendo...
No mesmo ano de 1594, Ludovico Cigoli (1559-1613) pinta duas composições quase especulares desta obra, conservando-se a segunda no Convento di Santa Croce de Empoli. Não há consenso sobre qual delas é a primeira versão.
A obra representa o imperador de Bizâncio, Heráclio I (610-641), levando a cruz de volta para Jerusalém, após vencer o imperador persa Cosróes II que, … Continue lendo...
Em 1765, após uma estada de 11 anos em Roma, Hubert Robert
(1733-1808) retorna a Paris carregado de desenhos e anotações
mnemônicas de Roma, sobre os quais se basearão muitas de suas
obras subsequentes.
A presente composição rememora de modo fabuloso a descoberta
do grupo marmóreo Laocoonte em Roma, em 14 de janeiro
de 1506, na Domus Aurea, o … Continue lendo...
A formação de Nicolas-Antoine Taunay (1755-1830) como pintor de paisagem deu-se na Académie Royale de Peinture de Paris e, posteriormente, em Roma, na Académie de France, onde permaneceu entre 1784 e 1787. Em seu retorno a Paris em 1788, depara ele com um universo social já indicativo da Revolução em curso. Adepto do ideal das Luzes, Taunay registrará nestes anos, … Continue lendo...
Nomeado Primeiro Cônsul em 1799, após o Golpe de Estado de
18 Brumário, e, em seguida, em 1802, Cônsul Vitalício até 18
de maio de 1804, quando é proclamado Imperador por um
decreto senatorial (Senatus Consultum), Napoleão
Bonaparte (1769-1821) faz-se aqui representar como Primeiro
Cônsul, posando num salão da Prefeitura de Liège (hoje sede
do Musée d´Armes), como … Continue lendo...
A Paz de Pressburg (Pozsony, na Polônia) foi assinada em 26 de dezembro de 1805 entre Charles Maurice de Talleyrand, Johann I Josef, Príncipe de Liechtenstein e o Conde Ignaz Gyula, representantes do Império austríaco, após as vitórias napoleônicas de Ulm e de Austerlitz, de setembro a dezembro de 1805. Ela se inscreve na política de Talleyrand de estabelecer um … Continue lendo...
