O mosaico, provavelmente pavimental, provém de via Flamínia, sem que se conheça, contudo, a estrutura arquitetônica a que pertencia.
Ao centro de um conjunto de quatro quadrados concêntricos, em que se alternam losangos e ondas policrômicas, encontra-se o busto de Diôniso, que fita intensamente o espectador, o ombro esquerdo recoberto com a pele de uma pantera e os cabelos ornados … Continue lendo...
Registro inventarial: Ma 2347
Proveniente da Toscana e já na Coleção Campanna, este sarcófago foi descoberto em 1853 e adquirido para o Louvre em 1861. Ele representa o torneio entre Apolo Citaredo e Mársias, vistos à esquerda, o primeiro com sua cítara e o segundo com seu aulos, torneio cuja prenda seria o direito de esfolar o adversário. À … Continue lendo...
Registro inventarial: Département des Monnaies, médailles et antiques, inv. 56.344
Encontrada no rio Ródano em 1656 e adquirido em 1697 por Luís XIV, após passar pelas coleções De Mey e Peylata, esta enorme bandeja circular (missorium), pesando 10 kgs, é um dos maiores exemplares conservados da arte da prata na Antiguidade e um dos raros exemplos de arte … Continue lendo...
(continuação do comentário da tampa desta obra)
Três lados da tampa são decorados com temas mitológicos, o
mais importante dele mostra Vênus Urânia em sua concha
marinha segurando um espelho entre tritões cavalgados por
Erotes.
Nas outras faces, vêem-se Nereidas cavalgando um
ketos (um monstro marinho) e um hippocampus (um
monstro meio cavalo, meio peixe).
(continua no comentário à imagem … Continue lendo...
“A escultura era uma das que coroava a célebre Fonte Gaia de Siena, obra-prima de Jacopo della Quercia (Siena, 1374?-1438), considerado o mais importante escultor não-florentino do século XV.
É problemática a identificação da escultura no contexto do complexo programa iconográfico da fonte. Com efeito, se é imediata sua identificação com uma virtude teologal, a Caritas ou Amor Dei, … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 059
Diversamente da mais conhecida gravura da Batalha de Nus* de
Antonio Pollaiuolo, este desenho, representando uma batalha
de nus com lanceiros e arqueiros, parece ser um repertório de
motivos estudados a partir de um relevo de sarcófago.
As mesmas questões de iconografia e datação suscitadas pela
gravura retornam neste desenho, atribuído a Pollaiuolo por
Popham … Continue lendo...
Esta gravura de Antonio Pollaiuolo (1432c. – 1498), de tema
impreciso, representa um ápice de cinetismo e tensionamento
das musculaturas na história da arte. Já Vasari bem
discernira como Pollaiuolo:
fu il primo a mostrare il modo di cercare i muscoli, che
avessero forma e ordine nelle figure
“foi o primeiro a mostrar o modo de representar os músculos,
dotando-lhes … Continue lendo...
“Dentre as primeiras personificações do Vento como entidades
mitológicas na arte da Idade Moderna, contam-se uma
ilustração da cena do naufrágio de Eneias, no canto I, vv.
72-101 para o famoso manuscrito da Eneida de Virgílio,
hoje na Biblioteca Riccardiana de Florença (Ms. 492, fol.
62v), e um cassone conservado na Yale University Art
Gallery, ambas obras de Apollonio di … Continue lendo...
“(continuação do comentário à imagem de Bóreas, veja-se:
http://www.mare.art.br/detalhe.asp?idobra=3641)
Não se explica facilmente a presença dessa figura mitológica
em um livro de antífonas. Giorgio Vasari fornece nas Vite
di Fra’ Iocondo e di Liberale e d’altri Veronesi (1568)
algumas informações sobre a estada de Liberale da Verona em
Siena, na qual, segundo o biógrafo, ele se encontraria ativo
desde 1466, … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. 1478
A Hidra de Lerna é o monstro nascido de Typhon e de Equidna
com cujo sangue Hércules, após matá-la, envenena suas
flechas. Deste mesmo sangue sairá também o filtro de amor
dado a Dejanira pelo centauro Nessos, mortal para Hércules.
Os dois quadrinhos de Antonio Pollaiuolo (1432c.-1498) com
os Trabalhos de Hércules, vale dizer, o “Hércules … Continue lendo...
