“A pintura de batalhas constitui um dos mais celebrados temas da pintura de história. Representa episódios de guerra, eternizados por meio de detalhes ou do conjunto da cena, geralmente em telas monumentais, por vezes panorâmicas.
Pintores como Albrecht Altdorfer (1480-1538) ou Paolo Ucello (1397-1475) destacaram-se neste gênero, cabendo ainda a Leonardo da Vinci (1452-1519) e a Michelangelo (1475-1564) – com … Continue lendo...
“Tito-Lívio, História de Roma, II,19-20 narra com grande vivacidade essa batalha contra os Latinos engajada em 493 a.C. durante o consulado de Tito Ebúcio e Caio Vetusio. Nas fileiras inimigas encontravam-se os Tarquínios, exilados de Roma após 510, o que excita a ira dos romanos. Afirma Tito-Lívio que “”o embate foi por isso mais áspero e feroz que os … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 059
Diversamente da mais conhecida gravura da Batalha de Nus* de
Antonio Pollaiuolo, este desenho, representando uma batalha
de nus com lanceiros e arqueiros, parece ser um repertório de
motivos estudados a partir de um relevo de sarcófago.
As mesmas questões de iconografia e datação suscitadas pela
gravura retornam neste desenho, atribuído a Pollaiuolo por
Popham … Continue lendo...
(continuação do texto que acompanha a imagem principal)
Entre 1523 e 1527, Paolo Giovio, na breve Vida que escreveu de Leonardo, acrescenta uma variante:
sed infeliciter inchoata vitio tectorii colores juglandino oleo intritos respuentis.
“começada de modo infeliz por defeito da argamassa que rejeitava as cores aglutinadas a óleo”.
Ligeiramente diferente é a versão do Anônimo Magliabechiano [1540c.]:
“tomara … Continue lendo...
Esta gravura de Antonio Pollaiuolo (1432c. – 1498), de tema
impreciso, representa um ápice de cinetismo e tensionamento
das musculaturas na história da arte. Já Vasari bem
discernira como Pollaiuolo:
fu il primo a mostrare il modo di cercare i muscoli, che
avessero forma e ordine nelle figure
“foi o primeiro a mostrar o modo de representar os músculos,
dotando-lhes … Continue lendo...
“Registro inventarial: inv. 20271
Iniciativa da República de Florença (1494-1512), a decoração pictórica da Sala del Gran Consiglio do Palazzo della Signoria culminava com afrescos de aproximadamente 7,5 x 17 m, encomendados a Michelangelo (1475-1564) e a Leonardo da Vinci (1452-1519).
Não se sabe ao certo a localização precisa destes afrescos, finalmente não executados. Segundo Johannes Wilde [1944:80], eles deveriam … Continue lendo...
Bibliografia… Continue lendo...
O “Barco desaparecido” é uma pintura realizada pelo pintor português José Julio de Souza Pinto (1856-1939) na Bretanha, que apresenta duas mulheres em uma praia, sentadas sobre um monte de terra, que aparentemente lamentam o desaparecimento de uma embarcação no mar.
O artista inseriu na composição elementos como a âncora, com a corrente quebrada e alguns pedaços de madeira no … Continue lendo...
Trata-se dos retratos de Hans Schellenberger (1505), um
mercador de Augsburgo que se faz representar aos 25 anos, e
de sua esposa, Barbara Ehem (1507), representada aos 19
anos. A tipologia do duplo retrato em pendant, a
inscrição e as flores que ambos seguram em suas mãos,
asseguram que se trata de um retrato de casamento, ocorrido
em 1506.… Continue lendo...
O relato do banquete oferecido por Cleópatra a Marco Antônio em Tarso, na Cilícia, encontra-se em Plutarco, Vida de Antônio, 26. O primeiro encontro entre o general e a rainha do Egito foi comparado pela população da Cilícia ao de “Afrodite que se juntara à festa de Diôniso para a felicidade da Ásia”.
E Plutarco continua: “Ele a convidou … Continue lendo...
