Trata-se de uma água-forte a partir de um detalhe do grupo dos Banhistas do cartão da Batalha de Cascina* de Michelangelo.
O impacto deste grupo dos Banhistas foi, como salientado por Vasari, imenso e além da grisaille de Aristotile da Sangallo e de aproximadamente dez desenhos autógrafos, nosso conhecimento dos Banhistas baseia-se em diversas cópias de outros artistas, bem como … Continue lendo...
Giulio Monteverde aderiu aos temas do realismo italiano realizando inicialmente obras ligadas a assuntos do cotidiano, como é possível notar em “Bambini che scherzano com un gatto” [Crianças que brincam com um gato] (1867) ou em “Putto che scherza com un gallo” [Criança que brinca com um galo] (1875).
Nesse trabalho foram retratadas as filhas do escultor. A mais velha … Continue lendo...
“Após o término de seu pensionato na Itália, em 1885, o escultor Rodolfo Bernardelli retorna ao Brasil, passando a realizar obras que revelam inovações e novidades em relação ao cenário da escultura brasileira. Em 1886 o crítico de arte Gonzaga Duque se refere a uma escultura de Bernardelli intitulada Hue!, que representa “”uma negra crioula da Bahia, trazendo a mão … Continue lendo...
“Em Vida de Michelangelo, Giorgio Vasari escreve a respeito da progressiva afirmação do jovem Michelangelo (1475-1564) em Roma, aonde fora chamado por Raffaele Riario, em 1496:
“”As qualidades de Michelangelo chegaram então ao conhecimento de Iacopo Galli, fidalgo romano de grande engenho, que lhe encomendou um Cupido de mármore, de tamanho natural, ao lado de uma figura de Baco de … Continue lendo...
Localização inventarial: Ms. R 17, 3, fol 14
A intenção de confundir moderno e antigo em uma mesma excelência está possivelmente na raiz do desenho de Martaen van Heemskerck* (Codex Berolinensis, Berlim, Kupfertischkabinett, fol. 72a, 1532 35) e da gravura de Cornelis Bos que mostram a escultura “camuflada” entre anticaglie no jardim romano da casa Galli.
A falta da mão … Continue lendo...
“A escultura Baccante stanca [Bacante cansada] é a segunda versão de uma escultura feita pelo artista italiano Tito Sarrocchi, elaborada em 1864, inspirada no tema das mulheres adoradoras de Dionísio ou Baco.
Para Spalletti para realizar este trabalho Sarrocchi teve como referência formal uma obra do escultor Giovanni Duprè, de quem foi aluno. Por volta de 1850 Duprè realizou uma … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. n. 286
Na “Vida de Parmigianino” (1568), Giorgio Vasari descreve
esta obra entre as três executadas pelo artista (1503-1540)
como uma própria recomendação destinada a abrir-lhe as
portas da corte de Clemente VII em Roma:
[Parmigianino] per investigare le sottigliezze dell´arte,
si mise un giorno a ritrarre se stesso guardandosi in uno
specchio da barbieri, di que´ … Continue lendo...
Assinado e datado: “Dix 1915”.
O rosto inclinado de Otto Dix (1891-1969) circunscreve-se no
que resta de um espelho e é imediata a sugestão, visual e
metafórica, de uma própria fragmentação neste autorretrato
tomado a partir de um caco de espelho disponível no front de
batalha.
Seu anterior “Autorretrato como soldado”* na Städtische
Galerie de Stuttgart –
veja: http://www.mare.art.br/detalhe.asp?idobra=3522
Assinado e data “Dix 1915”.
Este é o segundo “Autorretrato em um caco de espelho”
executado com toda a probabilidade na mesma ocasião do
primeiro, para o qual, veja-se:
http://www.mare.art.br/detalhe.asp?idobra=3523
Suas características formais são muito similares e como o
outro, este porta, além da assinatura e da data, uma
inscrição de difícil leitura.
Diversamente do outro, porém, este carvão é … Continue lendo...
Trata-se do verso do “Autorretrato como soldado”:
veja: http://www.mare.art.br/detalhe.asp?idobra=3522
Aqui, a figura se recentra, mas também se apequena, como na
iminência de se fundir no ameaçador fundo negro em que
parece projetada a fantasmagórica sombra de sua cabeça.
O ouro e o vermelho do elmo e do uniforme sobrepõem-se à
fisionomia, desfigurada e imersa em uma obscuridade tingida
de reflexos … Continue lendo...
