A obra é assinada e datada: “Dix 14”.
A cabeça projeta-se para o lado em um espaço rasgado pela
violência das cores. O crânio calvo, os traços negroides, a
musculatura hercúlea do pescoço, mas sobretudo o olhar
ameaçador de animal acuado, tudo concorre para fazer desse
autorretrato a obra-prima de Dix como senhor da guerra.
Acima de todos os artistas … Continue lendo...
Registro inventarial: AMAM 1950.29
Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938) é talvez o pintor que
melhor exprimiu o espírito do expressionismo no que ele tem
de mais selvagem, primitivista e metropolitano, isto é, na
acepção que lhe confere o movimento Die Brücke, em
Dresden, entre 1905 e a I Grande Guerra.
Este autorretrato é executado quando o artista serve
voluntariamente em … Continue lendo...
Trata-se de um poster que anuncia o novo número (Neue
Nummer) da revista literária e artística Der
Sturm (A Tempestade), criada neste ano de 1910 em Berlim
por Erwarth Walden, revista que apareceu bimestralmente até
1932.
A criação do termo “expressionismo” aparece neste contexto,
utilizada simultaneamente pelo próprio Erwarth Walden, pelo
marchand berlinense Paul Cassirer, em 1911, para … Continue lendo...
Pai do grande pintor e escultor Alonso Berruguete (1488c. –
1561), Pedro Berruguete (1450c. – 1500c.), originário de
Paredes de Navas (Palencia), foi pintor dos Reis Católicos
Ferdinando II de Aragão e Isabel de Castela.
Um documento de 1477, citado por Luigi Pungileoni, hoje não
mais localizável, menciona certo “Pietro Spagnuolo pittore”
ativo na corte de Federigo da Montefeltre em … Continue lendo...
Pela aparência muito jovem do pintor, barba rala, aspecto
franzino, deve ser um dos primeiros autorretratos elaborados
pelo então aluno Eliseu Visconti (1866-1944).
O chapéu de aba larga, que parece ser de palha, sugere o
período de formação do pintor, no Rio de Janeiro. Tendo
frequentado o Imperial Liceu de Artes e Ofícios desde 1883,
Visconti ingressa na Academia Imperial … Continue lendo...
Entre 1823 e 1825, têm lugar retratos e autorretratos de
artistas representados de um modo ou de outro em imediata
relação com a própria morte.
Ary Scheffer apresenta no Salon de 1824 a “Morte de
Géricault à Paris, le 26.1.1824″. A obra perturba de tal
modo o pintor e crítico Jean-Etienne Delécluze, que ele
confia a seu diário: “Son spectre … Continue lendo...
Registro inventarial: Bequest of Lydia Winston Malbin, 1989
(1990.38.4)
Umberto Boccioni (1882-1916).
Na Vida de Andrea del Sarto (1486-1531), Vasari, que bem conhecera o artista, tendo-se aperfeiçoado em seu ateliê florentino por volta de 1523-1524, fornece em 1550 detalhes sobre as circunstâncias desse autoretrato:
“Havia um auxiliar dos monges de Vallombrosa que, para as necessidades do convento, estabelecera-se no campo. Ele quis que Andrea pintasse-lhe o retrato(…) Andrea, que era seu amigo, … Continue lendo...
O desenho encontra-se mau estado de conservação. O monograma MG e a data são apócrifos.
Não há consenso quanto a se tratar de um autoretrato. Além da figura ser canhota, o fato de não se fitar em um espelho dificultaria muito a execução de um auto-retrato.
Em 1938, Kuhlman propôs identificar o desenho como um estudo para um S. João … Continue lendo...
O Autoretrato e a morte de Gaspard Maséry, pintor
ativo em Chambéry (Savoie) entre 1545 e 1565, pode
representar um memento mori, uma das figuras da
Vanitas que começam a grassar no século XVI.
Mas a obra remete também a uma fábula difusa no século XVI:
a “Morte”, de tão bem pintada pelo artista, ganha vida e o
mata. … Continue lendo...
