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Relación.

Esta paisagem de inspiração onírica do pintor cubano Tomás Sanchez é uma sorte de resumo da produção do artista nas ultimas três décadas, nas que o artista tem realizado uma nova leitura da paisagem como gênero pictórico, amparado nas mais convencionais técnicas e suportes da pintura acadêmica. Considerado por alguns como um hiper-realista, Sanchez se apoia na fotografia de paisagem … Continue lendo...

Raquel

Este retrato de Domingo Ravenet, artista reconhecido pela crítica como uma das vozes mais importantes da vanguarda cubana, apresenta uma temática recorrente da pintura moderna em Cuba, ou seja a re-incorporação do retrato como gênero pictórico a partir de uma mudança nos referentes.

É possível dizer que durante o século XIX cubano o retrato tem uma posição destacada na pintura, … Continue lendo...

Rapto de Proserpina

Localização inventarial: inv. 167

Trata-se de um relevo que ornava um dos lados menores de um sarcófago do tipo chamado “em guirlandas”, de desconhecida proveniência. Dois meninos nos cantos do sarcófago suportam uma robusta guirlanda de frutas e folhas acima da qual se representa uma cena do Rapto de Proserpina por Plutão sobre sua quadriga. A cena é carregada de … Continue lendo...

Rapto das Sabinas. Frisa da Basilica Aemilia

A fonte principal é Tito Lívio, Ab urbe condita libri, I,9: Roma, há pouco fundada (753 a.C.), era já tão grande quanto as populações confinantes (Caenina, Crustumium, Antemnae, Sabina, etc.), mas carecia de mulheres. Rejeitados por seus vizinhos, os romanos, sob liderança de Rômulo, recorrem a um ardil. Rômulo institui os jogos consagrados a Netuno ou a Consul, de … Continue lendo...

Queda e Conversão de Saulo na via de Damasco

A fonte da Conversão de Saulo é Atos dos Apóstolos, 9, 3-6.

Não obstante a crítica (Gere, Macioce) relativizar a dependência desta composição em relação à do afresco homônimo de Michelangelo na Capela Paolina* (1541-1545c.) – insistindo sobre o contraste entre a estrutura centrípeta do retábulo e a estrutura centrífuga do afresco – a obra em questão parece-nos, ainda assim, … Continue lendo...

Quatro poetas toscanos, Ficino e Landino

Registro inventarial: inv. 71.24,

Na Vida de Pontormo, Vasari escreve:

Veggendosi adunque quanta stima facesse Michelagnolo del Puntormo, e con quanta diligenza esso Puntormo conducesse a perfezzione e ponesse ottimamente in pittura i disegni e´ cartoni di Michelagnolo, fece tanto Bartolomeo Bettini, che il Buonarruoti suo amicissimo gli fece un cartone d´una Venere ignuda con un Cupido che la … Continue lendo...

Púlpitos da Igreja Jesuítica do Colégio de Santo Alexandre – lado do Evangelho

“Par de púlpitos simétricos talhados em madeira (cedro) da Igreja jesuítica de São Francisco Xavier do Colégio de Sto Alexandre, compostos de base, centro e coroamento. Na base, três figuras em busto, onde se destaca uma figura central de olhos vendados, o que parece personificar a “”ignorância””. Acima das três figuras, as letras “”A”” e “”M”” entrelaçadas, e encimadas por … Continue lendo...

Púlpitos da Igreja Jesuítica do Colégio de Santo Alexandre – lado da Epístola

Psiu!

Em “Psiu!” Rodolfo Bernardelli apresenta uma representação
bastante inovadora da figura da morte, no campo da
escultura. Segundo Celita Vaccani, a estatueta seria uma
maquete para a escultura que o escultor pensava destinar a
seu túmulo.

Nessa obra, Bernardelli representa a morte na imagem de um
esqueleto vestido com uma túnica clássica, mas que deixa
entrever a ossatura do peito. … Continue lendo...