“(continuação do comentário à imagem principal, veja-se:
http://www.mare.art.br/detalhe.asp?idobra=3637)
“”Estupefato, ele hesita em se rejubilar, temendo se enganar.
Sua mão apalpa mais e mais o objeto de seu desejo. É um
verdadeiro corpo! Ele sente palpitar-lhe as veias ao contato
de seu polegar. Então, o herói de Pafos rende à Vênus longas
ações de graças””.
Na Vita di Pontormo (1568), … Continue lendo...
“Registro inventarial: inv. 1890, n. 9933
A fonte textual do mito de Pigmalião e Galatea remonta a
Ovídio, Metamorfoses, X, 238-291:
Quas quia Pygmalion aeuum per crimen agentis
Viderat, offensus uitiis quae plurima menti
Femineae natura dedit, sine coniuge caelebs
Viuebat thalamique diu consorte carebat.
Interea niueum mira feliciter arte
Sculpsit ebur formamque dedit, qua femina nasci
Nulla potest; operisque … Continue lendo...
(continuação do texto que acompanha imagem do Detalhe 1)
Como escreve Vasari (veja o texto que acompanha a imagem principal), esta Pietà é a única obra assinada de Michelangelo.
Lê-se na inscrição sobre o cinto que perpassa o peito da Virgem, em letras romanas compenetradas:
“MICHAEL.ANGELUS. BONAROTUS. FLORENT. FACIEBAT”.
A fórmula do imperfeito “faciebat” (fazia ou estava fazendo) ao invés … Continue lendo...
(continuação do texto da imagem principal)
Como referido no texto anterior, Vasari enfatiza em sua descrição da obra a representação do corpo morto do Cristo:
“Em meio ao que de belo aí se vê, além de seu panos divinos, está o Cristo morto, e não se pense ver outro de tanta beleza de membros e artifício de corpo, um nu … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. 2504
A obra pertenceu às coleções Chigi e Incisa della Rocchetta, tendo sido adquirida pelo Galleria Nazionale di Arte Antica Palazzo Barberini em 1966.
Segundo um documento de pagamento, datado de 25 de maio de 1667, Baciccio executa esta tela para o cardeal Flavio Chigi, nipote do papa Alexandre VII, juntamente com outra representando a Assunção da … Continue lendo...
A cena da Pietà, não mencionada no Novo Testamento, intercala-se entre a Descida e Deposição da Cruz e o Sepultamento do Cristo.
Embora em muitos aspectos semelhantes, a Pietà e a Lamentação sobre o Cristo Morto diferem em dois aspectos essenciais:
Em primeiro lugar, a Pietà é uma cena sem conexão com o encadeamento temporal do drama. Ela apresenta uma … Continue lendo...
Esta belíssima Pietà de Sodoma (1477-1549) é assinada e datada no canto inferior direito da composição, com a inscrição:
EX PIETATE / BER.DE SYE / SODONA EQVES FACIEBAT / SEN/MDXXXIII
De grande intensidade emocional, com sua luminosidade fosca e o grupo de figuras recolhidas em silenciosa dor em torno do Cristo, a obra é portanto pouco anterior à mais conhecida … Continue lendo...
Em sua Vida de Michelangelo (1550 e 1568), Giorgio Vasari propõe uma longa descrição desta primeira Pietà do artista, que deve ser lida por extenso:
“Com a estada em Roma, tanto conquistou no estudo da arte, que era inacreditável quão altos iam seus pensamentos, e a maneira difícil que com facílima facilidade dominava, para o espanto não só dos que … Continue lendo...
Philip von Baden-Hachberg-Sausenberg, Margrave de Badenweiler, Neuenburg e Rotelin, retratado aos 14 anos, conforme indica a inscrição, é o sucessor de Christoph von Baden, protetor do jovem Hans Baldung Grien, que o retrata em 1515* (o retrato conserva-se igualmente na Alte Pinakothek de Munique).
Assinado “Baldung faciebat” e datado de 1517.
Bibliografia
1918 – M.J. Friedländer, “Zwei Bildnisse von Hans … Continue lendo...
Registro inventarial: inv. R.F. 1982-51
Assinada e datada (Joachim Wtewael fecit Anno 1611),
esta obra-prima do pintor de Utrecht (1566-1638) entra em
1982 nas coleções do Louvre.
Ausente de Homero e de Hesíodo, as fontes textuais desse
episódio do ciclo de Perseu, no reino etíope de Cefeu e
Cassíope, pais de Andrômeda, remontam a tragédias de
Sófocles e … Continue lendo...
