Registro inventarial: inv. n. 1895-9-15-498
Na segunda metade dos anos 1480, frequentavam o palácio de Lorenzo de´ Medici em Florença litterati e filósofos que exerceram, em graus diversos, alguma influência sobre Michelangelo: Marsilio Ficino (1433-1499), Cristoforo Landino (1424-1498), Girolamo Benivieni (1453-1542), Giovanni Pico della Mirandola (1463-1494), e sobretudo Poliziano (1454-1494).
É nesse ambiente de interesse intenso pela representação da filosofia … Continue lendo...
Algumas obras de Pollaiuolo em torno de 1470-1480,
sucessivas a uma provável estada em Roma em 1469c., são
marcos incontornáveis no processo de conquista do idioma
antigo pela arte italiana destes anos.
Uma relação complexa com o antigo transparece sobremaneira
nesta Figuras dançantes da Villa La Gallina, em Arcetri
(Florença), pintada em afresco e têmpera por Pollaiuolo para
os irmãos … Continue lendo...
Inv. Gift of Christos G. Bastis, 1968 (68.148), de onde o
nome convencional do artista (Bastis Master).
Trata-se de uma figura feminina de tipo canônico, do Período
Keros-Syros ou Cicládico Inicial II (Early Cycladic II),
Variante Spedos Tardio (Late Spedos) datado entre 2700 e
2300 a.C.
Como afirma o texto do Museu de Nova York, o Mestre de Bastis
é conhecido … Continue lendo...
Este relevo, executado por Rodolfo Bernardelli em Roma, tem como objetivo o exercício da representação de um nu masculino com bastão, prática corrente entre os artistas no século XIX para um melhor domínio técnico.
Nesta obra podemos observar o estudo anatômico do corpo, com o homem representado de costas, mas voltado para o expectador de forma que podemos observar sua … Continue lendo...
Em um nicho decorado com uma máscara e festões, senta-se uma
hercúlea figura nua, segurando uma balança e um martelo
apoiado em uma bigorna. A seus pés, vê-se um compasso.
Tais atributos permitem identificar o sábio de Samos, do
século VI a.C.. Em sua “Vida Pitagórica” (XXVI), Jâmblico de
Câlcis (245c.-325c.) transmite a lenda, destinada a uma
grande posteridade:
“Uma … Continue lendo...
Em um nicho decorado com uma máscara e festões, a figura
semi-nua, de costas, mede com um compasso uma coluna. Seu pé
direito apoia-se sobre a base da coluna ensaiando um
movimento ascensional, acentuado pelo magnífico cetim rosa
semi-transparente que o envolve, cujas pregas evoluem em
espiral ascendente. Em contraponto com ele, a lã verde
desenvolve-se em um movimento mais … Continue lendo...
Como bem nota Luciano Migliaccio, as duas figuras do escultor espanhol, Bartolomé Ordoñez (1480c. – 1520), postas de cada lado do arco triunfal que dá ingresso à Capela Caracciolo na igreja de S. Giovanni a Carbonara em Nápoles, não devem ser consideradas como anjos, mas como figuras aladas, que mantêm todo o poder de evocação das alegorias das Vitórias colocadas … Continue lendo...
“A litografia foi realizada para ilustrar o livro “”Brasil Pitoresco””, de Charles Ribeyrolles e Victor Frond, publicado entre 1859 e 1861. As fotografias de Frond foram utilizadas como base para as litografias realizadas na Maison Lemercier, em Paris.
A representação da imensa árvore em meio à vegetação rasteira causou impacto em sua época. Frond dialoga com a ilustração científica e … Continue lendo...
Nesse retrato vemos a família imperial reunida para uma
lição de geometria. A fotografia de Victor Frond, tirada
por volta de 1857, deveria integrar a série de retratos
realizados para a publicação “Galeria dos Brasileiros
Ilustres, os Contemporâneos”, organizada por Sebastien
Auguste Sisson, publicada no Rio de Janeiro, em fascículos,
entre 1857 e 1860.
A fotografia foi tirada na biblioteca … Continue lendo...
Edmond Bacot estudou pintura na Escola de Belas Artes de Paris, e freqüentou o ateliê do pintor Paul Delaroche, onde estudaram outros futuros grandes fotógrafos como Charles Nègre e Gustave le Gray, entre outros. Ele manteve uma relação de amizade com a família de Victor Hugo, com quem compartilhava os ideais republicanos.
Bacot realizou uma documentação fotográfica detalhada das igrejas … Continue lendo...
